2023年巴塞爾藝術(shù)展將在6月15日至6月18日于瑞士巴塞爾舉行。這個(gè)備受矚目的年度活動(dòng)匯集了來自歐洲和世界各地的284家領(lǐng)先美術(shù)館,其中21家美術(shù)館首次參展。參展美術(shù)館將展出各種媒介的藝術(shù)作品,從繪畫和雕塑到攝影和數(shù)字創(chuàng)作。多個(gè)高質(zhì)量的展覽同時(shí)在巴塞爾內(nèi)外舉行,在整個(gè)地區(qū)形成廣泛的藝術(shù)周。
在Unlimited展區(qū),總有一些大型裝置藝術(shù)項(xiàng)目能吸引人的目光。一起來看看吧~
SEA NEVER DRIES
Serge Attukwei Clottey的裝置作品《?SEA NEVER DRIES》以黃色塑料加侖膠帶容器為創(chuàng)作素材,將其轉(zhuǎn)化為大型的掛毯裝置作品。這些作品采用大量加侖膠帶通過拼貼與縫紉相結(jié)合而成,色彩鮮艷,造型流暢,具有很強(qiáng)的視覺效果。裝置中多個(gè)作品從天花板懸掛而下,組成海浪的形式,使人產(chǎn)生流動(dòng)的視覺體驗(yàn)。Clottey在創(chuàng)作此件裝置時(shí),得到了當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的大力支持。社區(qū)成員將這些廢棄的塑料膠帶加侖容器切割成小塊,然后再由Clottey用電線將這些碎片重新拼接與縫合,最終將其轉(zhuǎn)化為掛毯的形式,成就了這樣一件視覺上的裝置杰作。
UNTITLED
Mai-Thu Perret的裝置作品《UNTITLED》是一組29個(gè)黃色霓虹手掌的組合,布置在一個(gè)15米長的墻面上。這件作品的創(chuàng)作來源于Perret對(duì)文化歷史、文學(xué)作品與女權(quán)主義話語的廣泛研究。
手掌作為一種勞動(dòng)與藝術(shù)創(chuàng)作的象征,與古代洞穴壁畫中女性手印的形式相互參照。在這些壁畫中,手印或輪廓往往與動(dòng)物或狩獵場景并置,表現(xiàn)出保護(hù)與自由之間的復(fù)雜關(guān)系。通過使用固定的手掌圖像,仿佛將手掌限制在一定范圍內(nèi),使其失去自由,成為觀看與被觀看的對(duì)象。這種手掌的“籠束”與被動(dòng)狀態(tài),也引發(fā)對(duì)自由與限制的思考。
PSYCHOBARN (CUT UP)?
Cornelia Parker的裝置作品《精神病牧場(切片)》是對(duì)其2016年為Metropolitan藝術(shù)博物館創(chuàng)作的作品《過渡對(duì)象(精神病牧場)》的重新詮釋。該作品采用一個(gè)典型的美國紅色谷倉的部分零部件復(fù)原了電影《精神病人》中的標(biāo)志性建筑。在新的裝置作品中,Parker解構(gòu)了這個(gè)建筑,將其“炸開”,呈現(xiàn)各個(gè)部分的零散狀態(tài)。Parker運(yùn)用達(dá)達(dá)主義的“切片”技法,改變了屋頂?shù)耐咂?、窗戶、門廊和樓梯的原有排布順序,形成全新的視覺構(gòu)圖。作品露出建筑內(nèi)部與外部的“切片”,產(chǎn)生一種被“翻轉(zhuǎn)”的效果,使觀者能從新的角度去理解這個(gè)熟悉的建筑罷物。
DINING IN CHAOS
Kaloki Nyamai的裝置作品《在混亂中用餐》體現(xiàn)了藝術(shù)家將繪畫視為一種雕塑媒介的熱情。這組作品在內(nèi)羅畢創(chuàng)作,探索觸覺的密度與社會(huì)肖像畫的領(lǐng)域。這件現(xiàn)代主義風(fēng)格的三聯(lián)畫由三幅未拉緊的畫布組成,捕捉了在全球危機(jī)期間人物的本質(zhì)特征，表達(dá)了在政治環(huán)境中出現(xiàn)的社會(huì)問題與個(gè)人困境。一句反復(fù)出現(xiàn)的問題貫穿整個(gè)作品:是突然停止,還是繼續(xù)用餐?
HORIZONS
Jean-Marie Appriou的裝置作品《地平線》是藝術(shù)家在2022年構(gòu)想的一件大型項(xiàng)目,其中包括一艘載有兩名“宇航員”的大型鋁制船只。
Appriou的創(chuàng)作主題圍繞航海與空間漫游,船只本身象征著通行與更高的意識(shí)狀態(tài)。藝術(shù)家將作品中的兩名人物描述為“外星人”,他們凝視遠(yuǎn)方,尋找人類的進(jìn)一步進(jìn)化。這件作品也向兩件著名的歷史繪畫作品致敬:Eugène Delacroix的《達(dá)·芬奇的小船》(1822)與Arnold B?cklin的《死者島》(1880)。
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