第19屆威尼斯國際建筑雙年展，將于2025年5月10日至11月23日于威尼斯軍械庫（Arsenale）展館展出。
本屆建筑雙年展以“智能·自然·人工·集體”（INTELLIGENS. NATURAL. ARTIFICIAL. COLLECTIVE.）為主題，旨在探討建筑行業如何與生物學、數據科學等進行領域跨學科合作，以應對日益嚴峻的氣候危機和不穩定的生活環境，創造新的宜居空間。
第19屆威尼斯國際建筑雙年展海報（圖源：Archdaily）
第19屆威尼斯國際建筑雙年展總策展人Carlo Ratti（圖源：Archdaily，攝影：Andrea Avezzù）
威尼斯建筑雙年展雖然只有40余年的歷史，但儼然已是世界建筑領域的標桿。
特別是近10屆威尼斯建筑雙年展的總策展人中有5組建筑師獲得了普利茲克獎，分別是：妹島和世、雷姆·庫哈斯、亞歷杭德羅·阿拉維納、伊馮·法雷爾與謝莉·麥克納馬拉、戴維·奇普菲爾德。
在威尼斯建筑雙年展中國館的展覽中有突出表現的王澍、劉家琨也獲得了普利茲克獎。
看來，威尼斯建筑雙年展確實是普利茲克獎的重要風向標之一。
威尼斯國際建筑雙年展軍械庫展館（圖源：Archdaily）
本屆威尼斯建筑雙年展，不僅是全球建筑界的盛會，更因中國館的獨特視角與多國展館的創新實踐而成為焦點。
01
馬巖松擔任中國館策展人
探索東方哲學如何解決世界危機
第19屆威尼斯建筑雙年展中國館以“容·智慧”（CO-EXIST）為主題，旨在探索東方哲學在解決氣候危機、技術倫理等問題中的現實價值，策展人是MAD建筑事務所創始合伙人馬巖松。
馬巖松作為在國際建筑界享有盛譽的中國建筑師，在2025年4月剛剛入選《時代》雜志“全球百大影響力人物”榜單，成為本年度唯一上榜的中國建筑界代表。
“星球大戰之父”盧卡斯特別為馬巖松獲選撰寫了評論文章，稱：“他始終站在建筑界重大變革的最前沿，這些變革將會重塑我們未來的生活框架。”
馬巖松（圖源：MAD建筑事務所）
馬巖松的作品常常展現出對自然、城市與人類關系的深刻思考。比如哈爾濱大劇院，宛如從大地中生長出來的一般，流暢的曲線造型與周邊景觀完美融合，建筑成為自然的一部分，也為人們提供了文化活動場所。
馬巖松作品：哈爾濱大劇院（圖源：MAD建筑事務所，攝影：Hufton+Crow）
馬巖松對于中國館展覽主題的闡述是：對于中國人來說，“自然”并不只是今天普遍理解的自然材料和技術，或者是“環境友好”，而是一種天人相融的世界觀，認為人與天地宇宙萬物實際上是一體的，是你中有我，我中有你的關系。自然萬物也因此有了人類的生命、情感和智慧。
中國館希望通過建筑語言重新詮釋“天人合一”的哲學，探討人與自然的情感聯系如何在技術主導的現代社會中延續。這不僅是對總主題的回應，更試圖為全球建筑界提供一種東方的解決方案。
中國館展館鳥瞰（圖源：MAD建筑事務所）
本屆雙年展也是中國建筑師、藝術家們在國際舞臺的一次集體發聲。他們將自己對于東方傳統文化的理解融入對于現代城市發展、未來城市建設的想象中，為人類未來的居住方式描繪藍圖。
眾建筑團隊與清華大學建筑學院龍瀛課題組合作，以“插件家”主題為出發點，重新構想了未來城市發展的全新圖景。
從2013年開始，眾建筑就針對各地老城區、市郊和鄉村長期存在的基礎設施不完善的情況，開發了“插件家”系統?(Plugin House)，為房屋密閉、保溫、隔聲、防潮不佳等問題，提供了一套包含多種功能模塊的系統化解決方案。
小樊插件家（圖源：眾建筑）
本屆威尼斯建筑雙年展，眾建筑回收了全國共計126件廢舊建筑模型，搭建了一座“未來城市”——“插件更新城”。用可預裝的輕質模塊化空間建造體系，對廢棄老舊建筑、閑置工廠、高架橋底等空間進行精密修補，構建社區圖書館、空中菜園等微插件，實現低干預、高適配的精準開發。
“插件更新城”模型照片（圖源：眾建筑）
“插件更新城”模型照片（圖源：眾建筑）
沙丘研究所在3月拍攝的《北京中軸線的春天》，也將在中國館中展出。
北京中軸線，2024年7月被聯合國教科文組織評定為世界遺產，反映了“象天法地”的城市營造觀念。《北京中軸線的春天》是總長3分鐘的視頻，在7.8千米的北京中軸線上選取景山、鐘鼓樓、前門等節點，采用前沿科技手段，讓它們呈現出“當代山水”之感。
景山公園，《北京中軸線的春天》視頻中的靜幀（圖源：沙丘研究所）
02
歷屆威尼斯建筑雙年展中國建筑師的實踐：
從“文化符號”到問題導向的演進
從2006年起，中國開始以國家館的形式參與威尼斯建筑雙年展，中國在威尼斯建筑雙年展的呈現經歷了從傳統符號展示到社會問題探討的深刻轉型。
2006年，王澍的“瓦園”以青瓦與竹結構重構傳統營造技藝，首次將中國建筑工藝帶入國際視野。800平方米的青瓦沿著對角從地面上升到3.6 米，微微翹曲，緩緩轉折，完全按照《營造法式》的技藝施工，游者漫步于竹橋，回望威尼斯水城。
“瓦園”（圖源：Archdaily）
2008年，建筑師張永和牽頭策劃了中國館，主題是“普通建筑”，“普通”意味著日常和現實，意味著無法回避的社會和人的問題。2008年，中國經歷了汶川地震，展覽展出了劉家琨在災區積極推廣的“再生磚”，將地震中毀壞的建筑材料的碎渣與麥稈結合，用半手工機械將其加工成建筑材料，幫助災區自建自救。
再生磚（圖源：家琨建筑）
2016年梁井宇策劃的中國館“平民設計，日用即道”，開始介入社會議題，展示了來自日常生活中的設計，探索如何從中國傳統文化中尋求智慧，以服務大眾。
眾建筑展示了“內盒院”，解決了老社區基礎設施差、缺少衛生間下水管道等問題。
內盒院（圖源：眾建筑）
2016年，中國建筑設計師劉家琨及團隊設計的實體建筑作品《人山人海》（即西村大院）入選雙年展，這是中國建筑設計師獨立設計的實體建筑作品首次入選威尼斯國際建筑雙年展主題展。
西村大院，2015年（圖源：家琨建筑，攝影：陳忱）
2018年李翔寧策劃的中國館“我們的鄉村”，中國優秀鄉村建筑項目的集體亮相，呈現出了中國鄉村與新技術、新建筑理念結合的一種模式。比如袁烽的3D打印“云亭”，可以用作鄉村集市等聚合場所，將地方性與技術革新結合。?
“云亭”（圖源：Archdaily）
2021年張利的“院兒”，以院落空間探討疫情后的共居模式，呼應雙年展“我們如何共同生活”的總主題，通過中國院落這一傳統的人居建筑形式探索人類共居的多種可能。
“院兒”（圖源：Archdaily）
威尼斯建筑雙年展的中國館，涵蓋了傳統文化、災后重建、鄉村發展、共居模式、城市更新等多元議題，逐漸形成“本土智慧+國際語言”的范式。
03
66國展館
共同構建應對氣候問題的“動態實驗室”
此次威尼斯建筑雙年展展示了66個國家的作品，聚集建筑、數學、氣候、哲學、藝術、農業等750多名橫跨各行各業的參與者，讓展館成為一座“動態實驗室”，希望找到人類如何應對氣候等問題的答案，搭建一座通往未來的橋梁。
在氣候危機的緊迫背景下，比利時館通過建造“建筑生物圈”探索了植物將如何影響建筑的未來，利用建筑構建“人工微氣候”，設想了在氣候變化和城市熱島壓力下，植物如何幫助城市創造可持續的宜居環境。
比利時館展覽作品（圖源：Archdaily，制作：Michiel De Cleene）
冰島在威尼斯建筑雙年展上首次亮相，展覽的主題是“熔巖成型：利用熔巖的力量”，設想在100多年后的未來，讓人恐懼的熔巖將被重新制造成一種可再生的建筑材料。
冰島館“熔巖成型”提案示意圖（圖源：s.ap architects）
烏克蘭館展示了充滿韌性的建筑，展覽作品借鑒傳統烏克蘭村莊的屋頂形式，設計了戰后庇護所。
烏克蘭館展覽作品（圖源：Archdaily，制作：Bohdana Kosmina）
亞美尼亞館展示了“人工智能的微建筑：用古跡創造新記憶”，這是對數字時代文化記憶和建筑保護的探索，探討人工智能如何記錄過去并積極重新想象過去，重新思考傳統的遺產觀念。
亞美尼亞館展覽作品（圖源：tumocenter）
面對當代最緊迫的挑戰之一，德國館的展覽探索了氣溫上升將如何重塑人類、動物、植物和城市的生活。
德國館展覽作品（圖源：Archdaily，制作：Gustav Goetze）
奧地利館的展覽涉及最緊迫的全球性問題之一：住房和生活的未來，構建了不同的“生活環境”，為經濟適用房提供解決方案。
奧地利館展覽作品（圖源：Archdaily，攝影：Paul Sebesta）
阿拉伯聯合酋長國館以“壓力鍋”為主題，展示了阿聯酋現有的糧食種植基礎設施，探索了在氣候變化加劇的情況下如何實現糧食的自給自足。
阿拉伯聯合酋長國館展覽作品（圖源：Archdaily，攝影：Ola Allouz）
日本館的展覽作品探討了人類想象力與機器智能之間不斷發展的關系，展館本身是一個實驗場所，邀請參觀者思考建筑如何與人工智能協同發展。
日本館展覽作品（圖源：Asako Fujikura + Takahiro Ohmura）
結語
2025年威尼斯建筑雙年展，將以一場跨越國界的建筑實驗，回應人類共同面對的挑戰，構建了一個應對氣候危機、技術倫理等問題的全球對話場域。
如果能夠打破地域與學科界限，建筑設計可預見的未來充滿想象力，包容且多元，或許將成為真正能夠承載人類命運的藝術。
參考資料
《馬巖松擔任2025年威尼斯建筑雙年展中國館策展人》（MAD建筑事務所）
《126個廢舊模型，再構新城｜ArchDaily x 威尼斯雙年展》（公眾號“建日筑聞”）
Meet the Full List of the 65 National Pavilions at the 2025 Venice Architecture Biennale（Archdaily）
本文經授權轉載自公眾號：鳳凰空間
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