沉浸式體驗(yàn)的浪潮席卷全球，美國“Sleep No More”以先鋒的沉浸式戲劇重構(gòu)莎士比亞經(jīng)典；法國“Puy du Fou”依托歷史遺址打造史詩級(jí)夜秀；迪士尼以全球6大主題樂園構(gòu)建“造夢(mèng)工廠”宇宙......
在中國，從四川峨眉山到河南鄭州、河北廊坊，王潮歌導(dǎo)演的“只有系列”以本土文化為根基，開創(chuàng)了“戲劇幻城”這一獨(dú)特模式。在全球化語境下，東方的沉浸式體驗(yàn)與超文本空間敘事正在如何生長(zhǎng)？
#全國藝文現(xiàn)場(chǎng)
只有系列“戲劇幻城”觀察
探訪時(shí)間：2025年4月
4月世界讀書日這一天，以“紅樓”為鏡，由「美好的書 THEBOOKAND」策劃，一筑一事與來自藝術(shù)、文化、商業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域，包括策展人、藝術(shù)家、作家、戲劇創(chuàng)作者、大學(xué)教授等職業(yè)的女性讀者一起，化身“夢(mèng)境體驗(yàn)官”以獨(dú)特的藝術(shù)游園視角探訪“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”，穿行于108個(gè)情景空間，在劇場(chǎng)與文本間叩擊共鳴。
作為建筑與生活方式的持續(xù)觀察者，我們好奇的是，在這片以戲劇為脈絡(luò)、建筑為舞臺(tái)、觀眾為主角，構(gòu)建出的虛實(shí)交織的文化場(chǎng)域中，
從文本到物理空間，建筑與園林如何轉(zhuǎn)譯文學(xué)經(jīng)典IP？從沉浸式戲劇體驗(yàn)到商業(yè)消費(fèi)，如何構(gòu)建可持續(xù)的內(nèi)容生態(tài)？從幻城品牌到城市文旅，怎樣培育和撬動(dòng)在地文化與城市更新？
俯瞰“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城” / 圖源官方
01
何為“幻城”？
人人心中都有一個(gè)紅樓夢(mèng)，而每個(gè)人心中的紅樓幻城也是不同的。可以說，曹雪芹瑣碎細(xì)膩文筆下的“大觀園”，本身就是文學(xué)史上最偉大的“紙上建筑”。
清，孫溫《大觀園全景》，現(xiàn)藏于旅順博物館 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
在這場(chǎng)“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”世界讀書日活動(dòng)中，在最初游園過程中，人們首先關(guān)注的便是：從文本到戲劇與空間的敘事，是如何展開的？
當(dāng)劇場(chǎng)開演，進(jìn)而被觀眾們報(bào)以期待的則是：經(jīng)典IP的權(quán)威性與當(dāng)代體驗(yàn)的創(chuàng)新性能否在其中得到平衡甚至突破？
清，孫溫《林黛玉暇游聽悲曲》《林黛玉焚稿斷癡情》，現(xiàn)藏于旅順博物館 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
在紐約西27街的麥基克酒店，《Sleep No More》用5層樓的空間重構(gòu)了《麥克白》的悲劇。觀眾戴著白色面具穿梭于浸滿雨水的走廊，在隱藏線索中拼湊敘事真相。
在法國西部旺代省，《Puy du Fou》將千年戰(zhàn)爭(zhēng)史詩再現(xiàn)為奇觀：古羅馬斗獸場(chǎng)遺址上，在3D投影中復(fù)活十字軍東征，戰(zhàn)馬鐵蹄踏過真實(shí)水幕制造的塞納河幻影。
《Sleep No More》劇照 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
《Puy du Fou》劇照 ?/ 圖源網(wǎng)絡(luò)
而“只有系列”的“戲劇幻城”模式，每一個(gè)都圍繞戲劇與在地給出了不同的空間解法。
在四川峨眉山的山麓中，“只有峨眉山·戲劇幻城”打造的“云海三部曲”，以17000㎡水霧裝置模擬禪意云海，卍字形升降舞臺(tái)與395間舊屋村落虛實(shí)交織，觀眾穿行于天空、云海與村落之中。
只有峨眉山·戲劇幻城?北京王戈建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
在河南鄭州的平原上，“只有河南·戲劇幻城”以56個(gè)棋盤式夯土院落為核心，通過9米高夯土墻與百畝數(shù)控麥田構(gòu)建“中原文明矩陣”。傳統(tǒng)地坑院與地下劇場(chǎng)系統(tǒng)垂直疊加，觀眾行走在麥浪起伏與跨媒介技術(shù)的呼應(yīng)中。
只有河南·戲劇幻城?王戈工作室 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
而當(dāng)我們步入河北廊坊的“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”，在108個(gè)情景園林空間中移步換景，東方園林?jǐn)⑹屡c現(xiàn)代聲光科技結(jié)合，構(gòu)建出了一個(gè)“紅樓宇宙”，通過行進(jìn)式觀演讓觀眾在虛實(shí)交織中完成對(duì)經(jīng)典的當(dāng)代詮釋。
“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”建筑群總占地面積228畝，由王潮歌擔(dān)任總構(gòu)想、總編劇、總導(dǎo)演，歷時(shí)8年打造，首期共有21場(chǎng)沉浸式演出。
“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”游覽地圖 / 圖源官方
以東方美學(xué)特有的“亦真亦假、虛實(shí)留白、輪回穿越”為創(chuàng)作手法，采用移步異景、迷宮幻境的景觀設(shè)計(jì)理念，以素白墻體為紙，光影為墨，構(gòu)筑出隱喻“太虛幻境”的迷離空間。
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城 / 圖源官方
據(jù)《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》-《紅樓今說：紅樓戲的創(chuàng)新演繹——“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”觀劇報(bào)告》作者張伊頔：
“以學(xué)界和業(yè)界公認(rèn)的較為成功的紅樓戲之一，趙清閣的話劇改編為例。她曾說，‘把《紅樓夢(mèng)》小說改編為其他文藝形式的戲劇或說唱，是一種再創(chuàng)造；這種再創(chuàng)造過程，實(shí)際上即是研究過程。再創(chuàng)造要忠實(shí)于原著，而又應(yīng)適當(dāng)?shù)貙?duì)原著加以整理，做到去蕪取精，不能照抄，也不能輕率地隨意篡改。’按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城的改編可以說是具有先鋒性的。
“幻城中的戲劇大部分選用了《紅樓夢(mèng)》的某一部分進(jìn)行傳承，試圖從‘讀者’的角度來解構(gòu)紅樓，而非單純從情節(jié)和人物塑造上抓住其內(nèi)涵。這一點(diǎn)與之前大部分的改編文藝作品不同，且將其成不成功按下不表，這無疑是一個(gè)創(chuàng)新性的特點(diǎn)。同時(shí)，幻城本身具有文旅性質(zhì)，打造了更為沉浸式的體驗(yàn)，也在一定程度上削弱了其作為紅樓衍生作品的文學(xué)和文藝性，需要辯證看待。”
幻城并不是在簡(jiǎn)單復(fù)刻紅樓夢(mèng)書中的場(chǎng)景，而是以“讀者的《紅樓夢(mèng)》”為核心敘事，聚焦“讀者與文本的對(duì)話”，構(gòu)建劇目乃至空間營造。
02
以空間“再讀”紅樓夢(mèng)
當(dāng)翻開《紅樓夢(mèng)》原著，曹雪芹莫不是一位“紙上建筑師”？在他筆下，大觀園是一副流動(dòng)的建筑與園林畫卷。它是在《紅樓夢(mèng)》的故事脈絡(luò)、情節(jié)發(fā)展、人物活動(dòng)中徐徐展開的，本身就是一個(gè)動(dòng)靜結(jié)合、時(shí)空交織的空間。
87版《紅樓夢(mèng)》電視劇劇照 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
大觀園以“自然為骨，人文為魂”，借翠嶂假山藏曲徑通幽之妙，引清流穿石成“沁芳”活水脈絡(luò)。瀟湘館千竿竹影寫盡黛玉風(fēng)骨，蘅蕪苑奇藤冷香暗喻寶釵心性，稻香村“籬笆茅屋”返璞歸真。
一園聚四時(shí)景：春日梨云伴雨，夏夜荷風(fēng)納涼，秋夕桂魄流光，冬晨琉璃映雪，虛實(shí)相生間盡顯東方園林“可游可居可悟”的宇宙觀。
87版《紅樓夢(mèng)》電視劇劇照 / 圖源網(wǎng)絡(luò)
《紅樓夢(mèng)》第五回描寫太虛幻境：“但見朱欄白石，綠樹清溪，人跡希逢，飛塵不到……抬頭忽見一座牌坊，上書‘太虛幻境’四大字，兩邊一副對(duì)聯(lián)：假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無。”
第十七回描寫瀟湘館：“忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹遮映……后園墻下得泉一派，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。”
第三十八回描寫藕香榭：“原來這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接。”
“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”則以“去中心化”的棋盤式布局，打破“舞臺(tái)-觀眾”的二元對(duì)立。
游客從16扇風(fēng)格迥異的“中國門”隨機(jī)進(jìn)入，如同翻開《紅樓夢(mèng)》的不同章回，在傳統(tǒng)中國園林、亭臺(tái)水榭、80年代筒子樓、未來感水幕之間自由穿行。
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城情景空間 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”，文本敘事隨著呼吸節(jié)奏在建筑肌理中自然生長(zhǎng)。
“碎片化拼貼”的多種風(fēng)格場(chǎng)景營造看似冒險(xiǎn)，實(shí)則暗合《紅樓夢(mèng)》“草蛇灰線，伏脈千里”的敘事手法——看似斷裂的場(chǎng)景，通過一把不斷出現(xiàn)的“紅椅”，串聯(lián)起“讀者”身份的統(tǒng)一性。
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城情景空間 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
當(dāng)步入劇場(chǎng)，眼前多元化的觀演設(shè)置，打破傳統(tǒng)觀演邊界，從空間交互、感官刺激與情感共鳴三個(gè)維度平衡觀眾體驗(yàn)感。
比如《讀者劇場(chǎng)》設(shè)置7個(gè)獨(dú)立戲劇空間與3條故事線，觀眾自由選擇探索路徑，以「碎片化閱讀」形式重構(gòu)紅樓宇宙，賦予觀眾「解讀者」身份；
《真亦假劇場(chǎng)》讓觀眾從后臺(tái)進(jìn)入舞臺(tái)中心，與書中人互換虛實(shí)角色，模糊「觀眾席」與「表演區(qū)」的界限，強(qiáng)化「參與者」身份；
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城劇場(chǎng)《真亦假劇場(chǎng)》 / 圖源官方
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城劇場(chǎng)《真亦假劇場(chǎng)》 / 圖源官方
《床劇場(chǎng)》小劇場(chǎng)打破傳統(tǒng)觀演姿勢(shì)，觀眾躺臥于場(chǎng)景化的床榻，身體與空間融為一體，成為「沉浸實(shí)驗(yàn)者」;
《第三十五中學(xué)》：還原1987年校園場(chǎng)景，觀眾化身學(xué)生參與課堂互動(dòng)，通過集體記憶觸發(fā)一代人的青春回溯......
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城《床劇場(chǎng)》 / 圖源官方
只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城《第三十五中學(xué)》 / 圖源官方
03
從“流量”到“留量”
對(duì)讀者而言，“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”是一次造夢(mèng)，一次腳步丈量中的重讀紅樓；而從個(gè)體到整座城市，我們也很好奇，什么是廊坊這座城市的“造夢(mèng)邏輯”？
文旅項(xiàng)目的終極挑戰(zhàn)之一，在于如何將“流量”轉(zhuǎn)化為“留量”。
據(jù)官方數(shù)據(jù)：自2023年7月開園運(yùn)營至今，只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城累計(jì)接待超180萬人次入園體驗(yàn)，總演出約1.8萬場(chǎng)，游客觀演近900萬人次。2025年以來，只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城入園人次同比增長(zhǎng)50%，水云間文化商街客流較去年同期增長(zhǎng)近30%。
去年初，“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”所在的廊坊市夢(mèng)廊坊戲劇公園，入選第三批國家級(jí)夜間文化和旅游消費(fèi)集聚區(qū)。
世界讀書日活動(dòng)游園現(xiàn)場(chǎng) / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
那么，從戲劇到商業(yè)，在《紅樓夢(mèng)》IP的流量紅利之外，項(xiàng)目如何以品牌反哺城市文旅？以“戲劇+”為杠桿，撬動(dòng)文化消費(fèi)與城市空間的深度黏合？商業(yè)內(nèi)容與戲劇內(nèi)核能否形成“文化互文”，而非簡(jiǎn)單流量變現(xiàn)？
目前階段，項(xiàng)目毗鄰的“水云間文化商街”，以“紅樓夢(mèng)美學(xué)”為基底，將戲劇元素滲透至餐飲、零售等業(yè)態(tài)，目前正在進(jìn)行新一輪升級(jí)招商；水云間商街推出“怡紅果子鋪”等IP衍生消費(fèi)，嘗試推動(dòng)消費(fèi)行為與戲劇內(nèi)核的情感共振；此外，依托“國家級(jí)夜間文旅消費(fèi)集聚區(qū)”資質(zhì)，幻城正在聯(lián)動(dòng)廊坊市政府打造“夢(mèng)廊坊夜游體系”......
水云間文化商街活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) / 圖源官方
在此次世界讀書日活動(dòng)中，一筑一事和十幾位「夢(mèng)境體驗(yàn)官」除了作為讀者分享獨(dú)特的紅樓夢(mèng)讀者故事，也一起在工作坊中探討了以上項(xiàng)目發(fā)展的議題。
活動(dòng)主海報(bào)及嘉賓海報(bào) / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
「人人心中都有一個(gè)紅樓夢(mèng)」分享沙龍及工作坊現(xiàn)場(chǎng) / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”不到兩年時(shí)間，無論是品牌、商業(yè)還是在地生態(tài)，還有很長(zhǎng)的路要走——文旅項(xiàng)目的可持續(xù)性不在于IP本身的熱度，而在于能否將文化符號(hào)轉(zhuǎn)化為“可參與、可衍生、可進(jìn)化”的生態(tài)系統(tǒng)，避免成為一次性游學(xué)或景點(diǎn)式打卡的“文化飛地”。
廊坊的“造夢(mèng)邏輯”，或許是讓戲劇成為城市更新的“酵母”，發(fā)酵出文化認(rèn)同、產(chǎn)業(yè)升級(jí)與個(gè)體歸屬感的多重因子。正如導(dǎo)演王潮歌所表達(dá)的，這里不是復(fù)制一座城，而是讓每個(gè)人在城中找到自己的“紅樓夢(mèng)”。一筑一事
《讀者劇場(chǎng)》 ?/ 攝影：憂憂
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)：一筑一事
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