糟糕到極致，反而成了刻意為之的美
在這個充斥著柔和漸變、圓角邊框和像素級完美模板的網(wǎng)絡(luò)世界里，一股新的設(shè)計(jì)浪潮正故意反其道而行——刻意為之。他們擁抱尖銳的線條、沖突的色彩、原始的HTML代碼，以及仿佛在對你吼叫的版式。這種風(fēng)格被稱為新粗野主義，如今它已席卷數(shù)字設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
既然稱之為新粗野主義，就不得不追溯它的起源。為此，我們需要回到很久以前。
首先，“粗野主義”從何而來？
材料的誠實(shí)性
70多年前，二戰(zhàn)后的歐洲面臨材料短缺、住房危機(jī)和經(jīng)濟(jì)壓力。混凝土因其廉價、耐用和可塑性成為解決方案。法國-瑞士建筑師勒·柯布西耶從中看到了潛力——不僅是實(shí)用價值，更是一種新的建筑表達(dá)形式。
對柯布西耶而言，混凝土不僅是功能性的。他主張“材料的誠實(shí)”——不加裝飾，不偽裝。這一理念與現(xiàn)代主義運(yùn)動不謀而合，強(qiáng)調(diào)清晰、功能，以及他所說的“真實(shí)呈現(xiàn)材料本質(zhì)”。
馬賽公寓（1947-1952年）是“裸露混凝土”（béton brut）與粗野主義建筑的標(biāo)志性作品（來源：say hi to_）。
從“裸露混凝土”到粗野主義
原始混凝土——béton brut——成為柯布西耶的標(biāo)志。他的建筑暴露紋理、展現(xiàn)瑕疵，結(jié)構(gòu)大膽而醒目。這種風(fēng)格迅速流行。
1949年，瑞典建筑師漢斯·阿斯普倫德戲稱一棟粗糙的混凝土房屋為“粗野主義”，這一名稱從此被沿用。英國建筑師艾莉森與彼得·史密森后來嚴(yán)肅地接納了它。1955年，建筑評論家雷納·班漢姆在《新粗野主義》中正式定義了這一運(yùn)動，將其根植于結(jié)構(gòu)清晰與原始表達(dá)。
從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義——粗野主義的演變
為何不大膽張揚(yáng)？
粗野主義誕生于現(xiàn)代主義的理想——真實(shí)、功能、清晰——但并未止步于此。到了1970至1980年代，設(shè)計(jì)師開始反抗現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅性與過度秩序。
后現(xiàn)代主義以叛逆姿態(tài)登場。它擁抱矛盾、諷刺、裝飾與混亂，并質(zhì)問：為何不能古怪？為何不能喧鬧？為何要遵守規(guī)則？
后現(xiàn)代主義的先驅(qū)羅伯特·文丘里用一句標(biāo)志性口號挑戰(zhàn)了現(xiàn)代主義的教條：“少即是乏味。”
文丘里設(shè)計(jì)的范娜·文丘里住宅被視為后現(xiàn)代建筑的開山之作，打破了現(xiàn)代主義的刻板規(guī)則（圖片來源：ArchDaily）。
孟菲斯設(shè)計(jì)小組：讓設(shè)計(jì)喧鬧起來
這種叛逆精神不僅限于建筑。1980年代，意大利設(shè)計(jì)師埃托雷·索特薩斯創(chuàng)立的孟菲斯小組徹底顛覆現(xiàn)代主義的“高雅品味”，擁抱沖突的色彩、狂野的圖案和卡通幾何。
與文丘里一樣，孟菲斯小組拋棄規(guī)則手冊，質(zhì)疑功能，刻意制造不適感。而這種混亂而富有表現(xiàn)力的態(tài)度，正是當(dāng)今數(shù)字新粗野主義的精神內(nèi)核。
孟菲斯小組的作品集（圖片來源：Wikipedia）。其 playful, postmodern approach made an unexpected comeback
網(wǎng)絡(luò)粗野主義的初次登場
在新粗野主義成為焦點(diǎn)之前，網(wǎng)絡(luò)早已經(jīng)歷過一次低調(diào)的粗野主義浪潮——始于2010年代中期。像Craigslist、Drudge Report或LingsCars這類網(wǎng)站并非追求時尚，它們只是純粹的功能至上，常被視作“丑陋”。
隨后，一些網(wǎng)站將這種原始風(fēng)格轉(zhuǎn)化為宣言。2014年上線的BrutalistWebsites.com收錄了一批擁抱原始HTML的數(shù)字空間——未修飾的鏈接、生硬的方框、系統(tǒng)字體，以及毫不妥協(xié)的錯位版式。
這波早期的網(wǎng)絡(luò)粗野主義并非潮流，而是一種反抗。對年輕設(shè)計(jì)師而言，將這些原始、未經(jīng)打磨的網(wǎng)站重新定義為“粗野主義”，反而成了一種對抗網(wǎng)絡(luò)同質(zhì)化的新鮮靈感。
sshh.nyc是brutalistwebsites.com收錄的典型代表。
現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)變得乏味
千篇一律的設(shè)計(jì)
隨著數(shù)字設(shè)計(jì)的成熟，它也變得越來越“安全”——標(biāo)準(zhǔn)化網(wǎng)格、圓角陰影、“簡潔”的UI套件、“友好”的無襯線字體……一切看起來都像是不同色調(diào)的LinkedIn。
設(shè)計(jì)師們感到厭倦，部分人轉(zhuǎn)向?qū)嶓w產(chǎn)品或?qū)嶒?yàn)性藝術(shù)創(chuàng)作。用戶也察覺到：網(wǎng)絡(luò)失去了鋒芒。
用意圖打破沉默
新粗野主義對此發(fā)起反擊。正如現(xiàn)代主義演變?yōu)楹蟋F(xiàn)代主義，粗野主義如今也蛻變?yōu)橐环N更張揚(yáng)、更夸張且自知的風(fēng)格。
新粗野主義嘲弄精致。它不追求平滑，而是玩弄不適感，即使這對某些人來說顯得混亂或丑陋。但單純的“丑陋”或打破規(guī)則并非其本質(zhì)。與反設(shè)計(jì)不同——后者可能為混亂而混亂——新粗野主義仍有規(guī)則，只是選擇大聲打破它們。
打破規(guī)則意外降低了設(shè)計(jì)門檻
其魅力之一在于，新粗野主義讓非設(shè)計(jì)師也能參與創(chuàng)作。無需糾結(jié)完美的邊距或像素級對齊，只要忠于核心信息，盡可堆砌原始元素與粗獷裝飾。這種對僵化規(guī)則的解放，讓更多人敢于創(chuàng)造——但要想有效打破規(guī)則，仍需先理解規(guī)則。
如何識別新粗野主義？
新粗野主義表面看似隨機(jī)或混亂，實(shí)則有一套鮮明的視覺特征。
1. 對默認(rèn)元素的趣味改造
它摒棄過度打磨的現(xiàn)代風(fēng)格，擁抱原始HTML基礎(chǔ)——默認(rèn)按鈕、復(fù)選框、鏈接。但并非原封不動，而是通過粗邊框、高對比色或夸張間距強(qiáng)化其粗糙感。“默認(rèn)”成了美學(xué)，而非限制。
cyanbanister.com：復(fù)古UI元素與模仿原始HTML的設(shè)計(jì)是新粗野主義的常見手法。
2. 超大且張揚(yáng)的字體
字體是主角。新粗野主義的字體往往巨大、等寬、怪誕或全大寫——憑借體量與重量強(qiáng)行吸引注意。
sui.io/overflow
3. 鮮艷色彩、高對比與極簡樣式
它崇尚極致對比：黑白配霓虹色或沖突的原色。刻意避免和諧——沒有柔和漸變，沒有微妙過渡。若使用漸變，也是大膽而直白的。
99percentoffsale.com運(yùn)用了醒目的高對比色彩。
4. 粗邊框與硬朗陰影
新粗野主義依賴粗輪廓、實(shí)心容器和生硬的投影來突出元素。效果如同線框剪貼或早期桌面UI，每個交互都被銳利地框定，令人無法忽視。
Gumroad的陰影并非柔和模糊，而是色彩鮮艷、邊緣鋒利。
5. 幾何圖形與視覺噪音
象征性斑點(diǎn)、僵硬矩形和突兀圓形頻繁出現(xiàn)。這些圖形故意打斷視覺流，通過沖突的色彩與玩味形式吸引注意。
Halo Lab為Cyboro設(shè)計(jì)的品牌與網(wǎng)頁。
6. 刻意制造不適
新粗野主義擁抱摩擦感——古怪的滾動、別扭的間距、錯位的對齊，或令人意外的懸停效果。它不是為了取悅，而是為了吶喊。
byooooob.com的圖形元素會追蹤鼠標(biāo)移動。
新粗野主義的意義與未來
新粗野主義正在成為……新模板
諷刺的是，隨著流行度的上升，新粗野主義也形成了自己的公式——超大字體、等寬字體、沖突色彩和過度使用的網(wǎng)格。它本為反抗同質(zhì)化而生，卻可能淪為新的陳詞濫調(diào)。
或許下一波浪潮不再關(guān)乎“粗野”或“美觀”，而是徹底拒絕潮流。又或許——它會提醒我們，最初為何要打破規(guī)則。
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